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Dès 1947, Soto s’intéresse à l’art géométrique et construit, concept venu d’Europe et dont il a écho. Il va contribuer à l’éclosion du mouvement cinétique et il partage la recherche de l’immatérialité. Radicalisant de manière systématique la trame comme support, il y superpose différents éléments, (tiges suspendues et mobiles, carrés de métal, ou encore ce qu’il appelle les Tes : petites pièces métalliques en forme de T), qui apparaissent et disparaissent au gré du mouvement du spectateur, laissant entrevoir un espace interstitiel : la vibration, l’oscillation du visible et de l’invisible, du matériel et de l’immatériel.
